Sat. May 21st, 2022


“Ik kan niet slapen, er zijn te veel onbeantwoorde vragen”, begint het openingsverhaal en introduceert de dwalende geest van de regisseur aan de wereld. “The Basilisks” gaat over jonge mannen in Zuid-Italië (haar favoriete locatie) die een slaapkamer proberen te vinden om lang genoeg warm te blijven om uit de problemen te blijven. De plaats lijkt charmant genoeg (de helft van de stad wordt geïntroduceerd om te dutten), met het vriendelijke voormalige vrolijke meisje Long Legs en de oude mannen die dommelen voor het verlaten communistische jeugdcentrum, maar de dingen zijn slecht hier. Een van de mannen droomt ervan naar Rome te ontsnappen, maar hij komt zo snel terug om over zijn leven op te scheppen dat hij daar geen voet aan de grond krijgt. En dan blijft omdat het in Rome niemand kan schelen dat hij in Rome is geweest. De jongens maken overal ruzie over, ook over een vermeende mishandeling. Blijkbaar is een boerenmeisje verkracht door de zoon van haar huisbaas, die het kind nu moet opvoeden. Er wordt gesuggereerd dat ze ervan genoot, en dat het best handig was om zwanger te worden van het kind van de huisbaas, omdat de huisbaas nu deel uitmaakt van het gezin. Ze halen hun schouders op. “Armoede is hard!”

Dit klinkt duister (en dat is het ook, vooral als je bedenkt dat Jean-Luc Godard’s “Breathless” destijds met minachting werd behandeld, gewoonlijk voorbehouden aan pornografie toen het een paar jaar eerder debuteerde), maar dit was de eerste kraai van de haan. Lina Wertmüller was nog niet eens begonnen haar vleugels uit te slaan. Op hun hoede om in een hokje te worden gestopt, nam ze contact op met Nino Rota, Fellini’s lievelingscomponist, en de twee bewerkten het favoriete kinderboek van Wertmüller’s moeder Het dagboek van Gian Burassaca als een beperkte tv-serie. Haar vrienden vermoedden dat Wertmüllers moeder zoveel van de boeken hield omdat Wertmüller zelf de ondeugende hoofdpersoon was, een Italiaans antwoord op mensen als Eloise of Harriet de spion.

In het laatste deel van de jaren ’60 maakte ze een paar tamme sekskomedies (en werkte ze een paar dagen aan ‘The Belle Star Story’, met Elsa Martinelli en recidivist pornoster George Eastman) terwijl ze de persoonlijkheden begon te verzamelen die haar zouden vormen. dichtstbijzijnde cirkel voor de rest van haar dagen. Ze werd gegrepen door het werk van een man genaamd Enrico Job, een getalenteerde kunstenaar, een getalenteerde kunstenaar (misschien zag ze dezelfde uitbundigheid van die Flash Gordon-panelen waar ze als kind zo van hield) en ze veranderde niet alleen zijn leven door hem in een productie-ontwerper, ze trouwde met hem, baarde hem een ​​dochter en ze bleven samen tot zijn dood in 2008. Ze ontmoette ontwerpers en regisseurs (ze was goede vrienden met Francesco Rosi) maar het belangrijkste was dat ze twee acteurs ontmoette die ze wanhopig wilde vormen : Giancarlo Giannini en Mariangela Melato. Ze hadden de gretige open trekken van pasgeboren puppy’s en de barokke woestheid van dronken Rottweilers. Ze waren intens, ze hadden honger en ze waren klaar voor hun regisseur om sterren van ze te maken.

By admin